創作理念與歷程
「是的，有時候必須像那樣回到原點，回到形成現在的我的場域。」
-村上春樹，《刺殺騎士團長》
以當時在發霉租屋小套房的居住情形與心理狀態作為創作靈感，從個人發霉的小套房經驗中呈現內在自己與外在環境的衝突關係，以此做為此創作的發霉文本：
「白天與黑夜，聽不到外在的聲響，散發出淡淡的霉味，陸陸續續發現壁紙、衣物等等開始發霉，但我卻沒選擇離開，這裡是一個可以自由進出的密室。
由於外在壓力的劇烈，選擇躲在發霉的小套房當中遮蔽自己。
在關起套房門時，與世隔絕。
躺在幽閉的小房間，感覺到自己猶如躺在毫無界限的大海上載浮載沉，
虛擬與現實的界線變得相當模糊，
身體與靈魂分離開來產生出自己在觀看自己痛苦的狀態，
堅硬的房間逐漸變得軟化，像是厚厚的被子蓋在身上和靈魂上
自己也成為房間的一部分，跟著那些發霉中的空間與物品融為一體，
沒有時間感、沒有空間感，沒有情緒感知，一切都變得相當扁平化。」
這件作品欲呈現的是：為什麼在被認為糟糕的發霉環境中，卻不願離開？為什麼肉身已離開發霉小套房，卻持續與發霉為伍？發霉情節的產生類似幻肢（Phantom limb）的狀態，即便離開當時的情境和失去原有的居住環境，但當時的精神狀態和身體感受，仍然強烈影響著現在的自己。即便在一個乾燥的公寓，一旦把自己圈限在過往記憶時，即成為發霉的誘發狀態，身處環境是和機械丈量的溼度無關，痛苦的回憶像發霉的狀態，無法徹底清除，隱隱然持續作用著。
カビの生えた小さなスイートルームに住んでいたことがあります。そこでは、内なる自己と外部環境との対立に直面しました。この時期は、私の学問的な旅路の最終段階であると同時に、社会的な役割の始まりでもありました。過去と未来との間に生じた不協和音は、そのカビの生えたスイートをかつての自分の避難所として定着させました。その部屋は深刻な劣化を伴っていましたが、私はもうそこには住んでいません。しかし、そのカビの経験の記憶は、影のように私がどこへ行っても絶え間なくつきまとい積み重なってきます。
_2018
_投影裝置、複合媒材Projection、Mixed Media
_依場地Dimensions Variable
-01(WEB).jpg)
發霉介質史萊姆(SLIME)
「所有的記憶都是潮濕的。」-王家衛，《2046》
國小時，母親為了訓練我能獨自一人睡，買了一只Hello kitty填充玩偶給我，並解釋說這也是媽咪，她會陪著你一起睡覺、不用怕黑之類的話，雖然一開始很難接受，總是一把鼻涕一把眼淚的，但也逐漸習慣母親形體的轉移。到了國中之後，因為長年抱著睡著後在玩偶臉上殘留口水，導致Hello kitty潔白的臉泛起黃漬和斑斑黑點，而遭到母親說著這樣對身體比較好並積極勸丟，母親的分身被母親消滅。過了不久，她興高采烈地帶著從美妝店用點數換來一個史奴比的小抱枕，雖然我還是會抱著睡，但對愛的表現感到不適。在童年的發霉經驗中，對於血緣間的依存關係深感困惑，母親有著許多母親的替代品，所謂的「唯一」被輕易的置換。回想起來這應該是我對於發霉物有著眷戀感的開始。
而在發霉小套房中不合空間格局的加大雙人床，床褥上堆疊又散落著未曾謀面房客們的大大小小或深或淺的污漬。由於房東對於在狹小的套房走道，搬離大床很困擾的狀態下，我妥協地睡在沾染各種體味的床上。對於童年的發霉經驗中，已經習慣睡眠環境中要有著習慣味道的我，環繞四周的不熟悉味道具有相當巨大的壓迫感。當自己每夜因過不去的內外在壓力，雖想自殘卻毫無勇氣，只能以汩汩淚水代替溫熱的血液。淚流不止過後，也只能在自己的眼底攪和著不具名過客們所殘留的殘影，擱淺在床。對於變化難以接受，但又在數日過後逐漸不得不的習慣。
發霉空間中的潮濕與身體感受的濕溽，及對於當時發生種種的膠著感，因此選擇史萊姆作為《有的沒的的有的霉的》展場中，代表簡嫚君發霉記憶的介質。史萊姆的原料是膠水，加入小蘇打粉後產生固化的狀態，既是流體又膠著，不沾手但沾黏於布料時產生難以去除的痕跡，易附著味道與皮屑。在發霉小套房時，從壁紙、床墊甚至是空間本身，過去房客們的氣息殘留於密不透光的小套房中；而自身的過往，也如用膠水黏於發霉小套房的記憶之中，即便試圖拔除，但始終會剝下原有載體的一部分，也會留下殘膠的痕跡，坑坑巴巴。
發霉空間裝置配置
這是一個充滿各種不同型態簡嫚君，擴散於展覽空間，身體的形象也被稀釋其中。從在人台上繪畫蕈類在身體內綻放後，進而將自己的局部身體置放在影像畫面中，以繪畫的方式連結自己身體與充滿著電線的街頭巷尾；在《養間菇息3.0》當中，放置整個自己與人台在影像畫面中。在發霉小套房居住時，先前堆積著從未見面的房客們的體味，早已與發霉小套房的霉味交融；當居住一陣子後，我的體味也與不具名的房客們的味道混雜著，在精神上甚至是產生與發霉小套房「融為一體」的狀態，產生邊界消融。由於我大多是以壓制自己的情緒作為處理問題的方式，激烈而矛盾的壓抑感受不斷的被壓縮，但發霉的記憶是一直如影隨形，不管到了哪裡，我是乘載著發霉記憶的載體，持續堆疊。從拍攝自己到而非實體的自己，以投影呈現，使得在街頭巷尾展演發霉的心理感受的影像，壓縮地投影在牛仔褲布幕和史萊姆紗上。
觀眾一進入到展場映入眼簾的是牛仔布幕中單一個畫面，再進入展場中的小套房時，不斷重疊在不同地點但作同一套動作的影像，投影至史萊姆塗抹在紗上乾掉的布幕，流動過後停滯不前的不規則起伏，使得影像畫面產生變質。我用自己的身體為基準，在當下與外在空間的互相對話，而非預期在表演過程中能夠得到行人的回饋，以行為展開對於發霉小套房的感受。在被發霉小套房與外在環境稀釋下，我有著許多的分身，但肉身只剩下影像，終將逝去剩得也只是對他人毫無意義的掙扎。嫚君的肉身不在，只是個鬼魂縈繞，建構一處追憶之所。
-
来場者が展覧会場に足を踏み入れると、まず目に飛び込んでくるのは、デニムの幕に映し出された一枚の画面です。その後、展示会場内の小さな部屋に進むと、異なる場所で同じ動作を繰り返す映像が重なり合い、スライムが塗りたくられ乾燥した布幕に投影されています。流動の後に停滞する不規則な起伏が影像を変化させます。
私は自分の身体を基準として、その場で外部空間と対話を試みますが、行き交う人々からの反応を期待することはありません。パフォーマンスを通じて、カビが生えた小さな部屋に対する感覚を行動で表現します。このカビだらけの小さな部屋と外部環境に希釈された状態で、私には多くの分身が存在しますが、肉体は映像に過ぎず、やがて消え去り、他人には無意味なもがきだけが残ります。私の肉体は既に存在せず、ただ幽霊のようにさまよい、追憶の場所を築いています。
《有的沒的的有的霉的》發霉小套房草模
創作實踐
-
發霉通道
-
作品中再現當時所居住環境的身體感受。在回到發霉小套房前，總是會穿越巷弄之間的熙來人往，在往返於人群與自我之間，與人群有所交流或擦肩而過，自己就在耳語中、在言說中，不斷被反芻，被吞噬又被吐出來，過程反覆進行，身體置於其中但意識卻旁觀其景。在拍攝時，路過的人看著表演發霉狀態的我，我的存在確實違反路過人們的日常，但看了一眼之後便離開，如同人們看了看發霉的吐司便置之不理。那時候對我來說發生了很多事情，但對他人來說就是過著一如往常的日子，同時別人也發生痛苦難熬但我不知道，彼此僅是彼此的路過。我雖然毫不在意他人來往地完成自己的一套肢體表現，在做發霉動作時沒有任何的預設，不會去理會周遭發生的任何事，讓自己的心境在發霉小套房的狀態。在拍攝時，當有汽機車需要通行時，仍然會讓出路使其能通行。當外在環境有不得不的狀況時，還是會產生應變的動作，完全無法脫離社會環境。
觀眾在透過穿越硬挺的牛仔褲布、柔軟的睡衣格子布，和塗抹史萊姆乾掉的紗，在不同材質的布幕之間，使觀眾的身體產生空間感的轉變，感受空間的軟化感。觀眾的身體參與其中，身體成為連結空間感受的主要媒介，同時進行著自己的身體在知覺自己的身體在空間中的感受。影像中服裝的突兀與系列動作的不變，建構一個由現在身體和過去意識構成邊界溶解的狀態，在觀看的同時，自己的身體已悄悄然和空間裝置交錯其中。
-
發霉套房/擱淺在床
-
「這裡既是牢籠之所又是救贖之地，墜落在有限空間中的毫無邊界。」
—創作者自述
原本以為發霉小套房是靈魂的監獄，居住環境不佳使自己感到被困住；但在做了一系列關於「發霉」的作品後，對比雖然現在住的地方沒有發霉的狀態，但因為精神狀態，使得身體記憶中被困住的感覺又回來，深受內在自我與外在環境，以及過去及現在的狀態作用著。當時的狀態是躺在床上覺得自己在情緒之海中載浮載沉，因此在穿越布幕後，有高度約163公分的發霉溫室，觀眾須躺在床上才能看到上方投影的影像，觀眾的身體也同時躺在影像的光斑中。簡嫚君的荒謬行為影像會不斷產生疊合，並伴隨著黏稠的史萊姆滴落，對應著發霉其實是一直停留在某處，才會堆疊而成的狀態。
在每天開展時，都會製作新的史萊姆增加於背投的投影布幕上、隔間紗幕和舊作的人台。我成為展場中「黴」的生產與控制者，豢養著這個展場。在製作史萊姆時用雙手攪拌史萊姆成形，也將自己的皮屑混雜其中附著，產生與空間融為一體的感受，我成為空間的一部分，空間成為我的一部分。而滴落的史萊姆也沾黏著觀眾們掉落的毛髮和皮屑。
當身體穿梭內外世界的過程中，發霉小套房是內在自己與外在環境在世界的緩衝區，內在自己與外在自己得以短暫的合而為一，發霉現象讓我產生歸屬感，成為當時的我相當重要的保護層。肉身雖在如小套房般具遮蔽性的空間，但影像中巷弄街景與人往熙來的場景，呼應著出發點來自於個人發霉經驗，在「個人」的租賃空間中，即便在房間這樣「看似」隱私、不受外界干擾的地方，但精神上仍受到許多外在因素的影響，猶如傅柯(Michel Foucault)在《規訓與懲罰：監獄的誕生》所講述的全景敞視監獄（Panopticon），權力無所不在，自我甚至自動性地監視自我。
-
發霉舊作
-
「我是一個自己與簡嫚君分隔相當遙遠的人。」─—創作者自述
觀眾從進去展場看見完整的簡嫚君身體，到最後通過發霉小套房時，看見的是散落於空間的軀體，而史萊姆沾黏的份量會越來越多。由於史萊姆易沾黏展覽中的每一層隔開，觀眾可以選擇繼續進入或是不進去。在通過發霉套房後，整個展覽的最後空間放置的是自己過去「發霉」的相關作品。由於過去的作品當中，畫面的繪畫元素相當在意「穿越」，既流動又停滯的矛盾。主要的是片段的身體圖像和影像，有所連結但又不完整，如幽靈般游移於展覽空間中。
從發霉小套房開始，我經歷了各式各樣的發霉經驗，做了許多有的沒的的有的霉的關於「發霉」的作品，對於發霉的想法在做作品當中，不斷轉變與調整。而目前作品的存在是在處理：即便發霉小套房已經消失，但我又打造了一個關於發霉小套房的場景，讓身體能有追憶之處。在不停地往返發霉的記憶與作品之中，我不斷的透過創作關於「發霉」的作品，讓曾經存在的空缺，能夠得以有再次擁有的錯覺。在這次展出中，試圖讓觀眾在此空間裝置感受到，在穿越布幕、發霉溫室、過去的作品後，又回到發霉小套房，從布幕群離開，經歷簡嫚君來回於這些關於發霉的種種。
展覽時間_2018.12.05-12.11
展覽地點_實踐大學藝文走廊
\
布展小媒人：林SALLY、鄭gloryaka太陽、黃翊蓁aka寶友同事顧問、陳宥樺aka犬務所狗王、辛采儒aka寶友同事會長大大、吳嘉峻aka展場神來之筆、李宜樺
偽開幕日真布展中小幫手：張Esther
投影機協力：姚羽亭
作品拍攝錄影：張巧玗
展場攝影：Chen CiaoLing
特別感謝：胖老師繪畫攝影教室、陳怡君、禮俗魚、蔡孟奇
謝謝你悄然出現
又消逝
獻給你